論藝術評論

個人認為藝術評論，故名思義，應該以藝術出發，分析作品的內容和手法。內容有沒有哲學意味或者人文精神？能否啓發觀眾？能否代表時代精神？手法有沒有美感等等。其次才評論作品與社會關係。如果主客倒置，則成為一篇社評。

嚴格來說藝術評論要能夠回應藝術作品，詮釋作品，判斷作品。藝評人要協助大眾了解和品評作品，最好能夠與類似文化或者作品作比較。如果是藝術歷史學家，要從藝術演變中看作品的象徵意義。

一篇嚴謹的藝術評論要包含四個部分，說清楚看到什麼，分析藝術家如何做，為何這樣做或者意義何在，最後評論好壞之處。

參考手冊

林子祥選曲有兩度

林子祥歌曲風格變化萬千，有中東，有西域，有傳統中式。原來林子祥選曲有兩度，範圍真的很廣泛。好像美麗小姑娘原曲是俄羅斯民歌－莫斯科之夜（Moscow Nights／Подмосковные Вечера）。內地中文版本卻成了莫斯科郊外的晚上。

又例如狂歡原曲是希伯來人的民歌－Hava Nagila，歌名意思也是狂歡。曲與詞來自音樂家Abraham Zvi Idelsohn在1918年的手筆，慶祝當年第一次世界大戰中英國佔領了巴勒斯坦，為以色列立國奠定基礎。到了林子祥版本，變得節奏明快。

最後是林子祥的成吉思汗，其實是代表德國參加1979年歐洲歌唱比賽（Eurovision Song Contest）的樂隊Dschinghis Khan（成吉思汗），他們的參賽歌都叫成吉思汗。最後，得到第４名。

可是，最神奇就是到了2008年竟然有日本女子組合Berryz Koubou的版本－ジンギスカン(Dschinghis Khan)。

來，看看這個串燒版本。

表演的透氣位

綠燈俠影評很差，故事單薄，主角性個發展不合理，中間的透氣位太多，胡鬧太多，影響觀眾欣賞。其實很多商業電影，充滿了刺激元素，為了緩和情緒，總會加入笑料或者滑稽場面作為透氣位。當然也可以用回憶，歌曲來做透氣位，但以笑料居多。

另外中國戲曲作為傳統表演藝術，究竟有沒有類似手法？常常聽見介紹，戲曲中有一些丑角，負責打諢插科。可是，那些老倌說來說去，都是打諢插科。用打諢插科，解釋打諢插科。打諢插科是什麼？

原來戲劇表演時，以滑稽的動作或逗笑的言語引人發笑。清代李斗的＜揚州畫舫錄＞內的＜新城北錄下＞：「小丑丁秀容打諢插科，令人絕倒。」有次我看崑曲，牡丹亭驚夢，明顯是歷史劇，偏偏台上有演員居然說查身份證。笑死了台下的公公婆婆。不但緩和情緒，更打散了原本故事情節所帶動的情緒。

可見，這些與情節無關出其不意的滑稽手法，其實很簡單，很古老，可算是無厘頭始祖。比日本劇內扮傻子跌到在地上差不多，是低成本製作。

精心設計的滑稽例子，應該要數BBC1的The Two Ronnies。看看他們的表演，是高密度的滑稽。滑稽或者幽默，除了出其不意，應該還有趣怪對比，情節反差，相反演繹等等。

無論什麼表演手法，表演創作是需要不斷創作，否則像東宮西宮ＴＶ內不斷重複使用Save Jobs的產品路演，會失去了幽默感覺。