元曲何時有？直教文人心憂！
遠離俗務秋思，狠批刮取蚊油。
似遠還近，少時曾學發愁。
馬致遠，秋思，天淨沙。
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
這首詞名為秋思，全部採用名詞，沒有動詞，沒有動感，一片荒涼寂寞。
天淨沙則為曲牌。
曲牌代表旋律，所以這首秋思其實可以唱出來。
曲牌的名字本來是指另外一首詞的名字，原本選詞配樂，由於旋律大受歡迎，成為其他文人的學習對象，反過來填詞就樂，最後處處都是天淨沙。
白撲的春－天淨沙
春山暖日和風，欄杆樓閣簾櫳。
楊柳鞦韆院中。
啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。
白撲的秋－天淨沙
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉。
一點飛鴻影下。
青山綠水，白草紅葉黃花。
曲牌既然是旋律，句數字數平仄都有規定。可惜，能夠遷就旋律，內容可能表達不好，導致度曲文人創作襯字填補空隙。於是，曲牌變得有彈性。彈性過多，襯字外加襯字，頓時失去曲牌的風格。
明代呂天成的曲品，沈德符的顧曲雜言，沈寵綏的度曲須知為崑曲文人提供指引。崑曲，京劇和粵劇都繼承了這個傳統，用很多曲牌／牌子組合成很多折子戲的旋律。
粵劇的牌子，如：《陰告》、《銀台上》
大調，如：《貴妃醉酒》、《罵玉郎》、《秋江哭別》、《戀檀郎》
小調，如：《平湖秋月》
京劇版本
（四平調） 海島冰輪初轉騰，見玉兔，玉兔又早東升。
那冰輪離海島，乾坤分外明，
皓月當空，恰便似嫦娥離月宮，奴似嫦娥離月宮。
好一似嫦娥下九重，清清冷落在廣寒宮，啊，在廣寒宮。
玉石橋~斜倚把欄杆靠，鴛鴦來戲水，金色鯉魚在水面朝，
啊，在水面朝，長空雁，雁兒飛，哎呀雁兒呀，
雁兒並飛騰，聞奴的聲音落花蔭，
這景色撩人慾醉，不覺來到百花亭。
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